Blog Image

Blog

Naira, Bosnisch vriendinnetje halve eeuw en genocide later

Weg van mijn piano Posted on 8 augustus 2026 17:23

51 jaar geleden speelde ik als tienjarige twee heerlijke zomerweken lang met een Bosnisch meisje van negen aan een meer in het toenmalige Joegoslavië. Nooit ben ik Naira vergeten, zeker niet toen een gruwelijke oorlog het zo mooie land uiteenreet en de moslimbevolking viseerde. Welk lot was dat meisje en haar ouders beschoren? Zou ik dat ooit nog kunnen achterhalen? Dit is eens geen verhaal over de piano – want ook een vrouw aan de piano neemt al eens vakantie – maar een verhaal over een onwaarschijnlijk weerzien.

Had ik het nog verwacht? Had ik het echt gehoopt? Had ik wérkelijk gedacht dat ik Naira ooit nog zou weerzien? Na 51 jaar? 

Spoiler alert: het is gebeurd! Enkele weken geleden, meer dan een halve eeuw na die zomer van 1975, zag ik Naira weer. Achteraf bekeken bleek het zelfs vrij eenvoudig om haar terug te vinden. Nog meer heuglijk nieuws: ook haar nu hoogbejaarde ouders Emira en Halid leven nog steeds in min of meer goede gezondheid in Zenica, na de toch extreem zware beproevingen die deze Bosniërs te verduren kregen. Kippenvel.

Boračko jezero

Onbevreesd stoeien met Naira in Boračko jezero, 1975.

Ik keer terug naar de zomer van 1975, toen ik tien jaar oud was. Ik zie mezelf in mijn herinnering én op de zorgvuldig bewaarde dia’s en zwartfwitfoto’s van ons thuis weer samen met Naira drijven op een luchtmatras op Boračko jezero, een smaragdgroen gletsjermeer ongeveer halverwege tussen Mostar en Sarajevo in het huidige Bosnië en Herzegovina, toen nog enkel te bereiken vanuit Konjic via een onverharde weg vol putten en bulten en ettelijke haarspeldbochten. Het was al de vierde keer dat we onze kampeervakantie doorbrachten in het toenmalige Joegoslavië, zij het dat jaar enkel nog mijn ouders, mijn jongste zus en ik. Mijn andere zus en twee broers waren intussen het huis uit en gingen dat jaar niet meer mee.

Tijdens eerdere vakanties achter het IJzeren Gordijn reisden we als nomaden: nooit stond onze campingcar langer dan een nacht of twee, drie op dezelfde plaats. In 1975 was dat ongepland anders. Niet minder dan 16 dagen kampeerden we op hetzelfde plekje vlak naast het meer in de bergen.

16 dagen lang kamperen aan de oever van Boračko jezero, 1975.

Dat had niet alleen te maken met die idylische locatie en het heerlijke zomerweer – als we de thuisblijvers mochten geloven, was de temperatuur in Joegoslavië wellicht draaglijker dan tijdens die toen nog uitzonderlijke hittegolf van 1975 in België. Maar dat we niet geneigd waren nog verder rond te trekken kwam vooral door een gezelschap Bosniërs. Een plots maar bijzonder heftig onweer had hen naar onze tentluifel doen vluchten, waar mijn ouders hen gastvrij lieten schuilen. Een van de mannen in het gezelschap bleek als gastarbeider in Düsseldorf wat Duits te kennen en bracht de conversatie tussen de Bosniërs en de Belgen graag op gang. Dat was het begin van twee volle weken bijna-samenleven, niet alleen aan Boračko jezero maar ook in hun thuisstad Zenica.

Slangen

Naira’s ouders Emira en Halid, 1975.

Mede door de foto’s heb ik nog een helder beeld van de destijds negenjarige Naira en haar ouders Emira en Halid. Naira was een olijke meid met twinkelende ogen en zachtgolvend, kort, lichtbruin haar. Ze leek sprekend op haar jonge, donkerharige moeder Emira. Halid was een knappe, rijzige man. Voorts bestond het gezelschap uit vrienden van de ouders. Allen logeerden ze in een hotel aan de overkant van het meer, maar ze kwamen steevast aan onze kant zwemmen, picknicken op het grasstrandje van onze camping en kampvuur maken (toen dat nog niet als uiterst gevaarlijk werd beschouwd).

Voor hun komst speelde ik wat met mijn poppen, eenzaam en alleen, mijn zus was daar jaren te oud voor. In het meer weigerde ik een voetje te zetten. Ik vond het niet alleen te fris, twee Nederlandse kampeerders, biologen in spe, hadden er ook slangen in gespot. Maar het was Naira die me mijn angst deed overwinnen. Samen met haar plonste ik er vanaf dan op los, al dan niet met een veilige luchtmatras in de buurt.

Op een avond mocht ik gaan logeren bij Naira in het hotel, zij kwam een nachtje slapen in onze campingcar. Een taalbarrière kenden we als kinderen niet. Ze leerde me trouwens tellen in het Bosnisch – jedan-dva-tri-četiri-pet! – en via haar vertalende vader tal van andere woorden. Tetka bijvoorbeeld: tante. Want tijdens die reis kon mijn oudste broer vanuit het verre Edegem – de moeilijke bergpas over en in het postkantoor van Konjič dan maar hopen dat de beambte de telefoonverbinding deze keer wél tot stand kon brengen – ons het heuglijke nieuws melden dat hij vader was geworden van het eerste kleinkind in ons gezin. Daarop werden we bijna elke avond uitgenodigd aan het kampvuur waar de Bosniërs ter ere van de nieuwe telg de heerlijkste gerechten serveerden en de drank rijkelijk vloeide.

Spelen met de poppen Annemieke en Grietje, en kampvuur maken toen het nog kon en mocht, 1975.

‘Tot laat in de nacht werd er rond het kampvuur gefeest, gesnoept, gedronken, gegeten van geroosterd vlees, tomaten en paprika, vinjak, kaas, pivo, koekjes, Vlaamse speculoos, bonbons, brood, vino, Turkse koffie, Schotse whisky, enzovoort. Ten slotte diep in de nacht en gelukkig nog veilig in onze slaapstee geraakt… Hoe dat laatste gebeurd is, kan ík me slechts vaag herinneren’, schreef ons vader in zijn reisverslag voor het thuisfront. Ik herinner me nog het gegniffel van mijn zus, telkens wanneer na thuiskomst de anekdote werd opgerakeld. Zij wist nog wél hoe de gloednieuwe grootvader in bed gesukkeld was.

Op het terras van het hotel van onze Bosnische vrienden, 1975.

In ieder geval genoten wij Belgen met volle teugen. ‘Het is onvoorstelbaar hoe de mensen hier met allen vriendschap zoeken en de boel gezellig maken. Ze gaan om de haverklap iets halen om je te geven, laten je mee drinken, snoepen, eten, nodigen je uit maar geven geen kans om eens zelf te betalen. Wij vinden dat een netelig probleem, zij blijkbaar nooit. Het hoort hier zo. Wij zijn de gasten. De dagen gaan hier veel te snel voorbij. We zien deze keer Joegoslavië niet, maar we leren wel de mensen wat beter kennen.’

Lift naar Zenica

Toen hun en onze vakantie dan toch stilaan ten einde liep, en mijn ouders de autoloze ouders van Naira een lift aanboden naar hun thuisstad, drongen die erop aan dat we bij hen zouden logeren. ‘Ze willen koste wat het kost van geen camping weten, we moeten bij hen thuis overnachten. Tegen YU-complotten is niemand opgewassen.’ Uiteindelijk kropen we op vrijdag met ons zevenen in de hete Datsun, en vatten we de terugreis aan richting Zenica over de toen nog beruchte Makljen-pas op 1.123 meter hoogte.

Oponthoud wegens grootse wegenwerken op de Makljen-bergpas, 1975.

‘Een ferme omweg, maar we hadden er helemaal geen spijt van. Het is en blijft een pracht van een pas en het voorhistorische pad van voor enkele jaren groeit uit tot een kortere hoofdweg. Rotsontploffingen kostten ons een kwartier oponthoud maar wat later mochten we haast een uur toezien op een bataljon reuzengedrochten van machines die met aangevoerd materiaal de wegfundaties effenden.’ Een heldere uitleg in de brieven van ons vader bij de reeks dia’s die het voorval uiteraard ook voor het nageslacht bewaarden. Toen ik vier jaar geleden met mijn partner Dirk over die bergpas reed, konden we bevestigen dat het een vlot berijdbare oversteek geworden was.

Onooglijke kamertjes

Ons vader vervolgde: ‘’s Avonds landden we in Zenica aan in een soort achterbuurt waar een aanzienlijk deel van de familie ‘samenhokt’. Lage aaneengeflanste onooglijke kamertjes, 2×2 meter maar volgepropt met meubelen, kostbaarheden, moderne toestellen. De vloer vol tapijten van allerlei aard en… niet binnen dan op je kousen of blote voeten! Alles kraaknetjes, behalve dan het gemeenschappelijke achterbuurtkoertje waarlangs je de hofhouding betreedt. Daar lijkt het meer op een rommelhok. Toilet (toalet), wasplaats, stortbad enz. primitief en helemaal nat, maar er staan een paar zelfgemaakte houten sandalen gereed voor ieders gebruik. Men slaapt met zijn tweeën in een eenpersoonsbedje. Ook wij gevieren in een minikamertje.’

En opnieuw werd er naar aanleiding van ons bezoek gegeten en gedronken dat het een lieve lust was. ‘Vrijdagavond eigenlijk tweemaal gesoupeerd – papa eerst ‘en famille’ bij de dames: paprika’s met tomaten gestoofd, een soort gebakken aardappelen in veel, veel vet, overgoten met yoghurt en daarbij nog warm zelfgebakken brood en druiven. Vervolgens werd ik dringend bij het mansvolk ontboden voor het avondmaal… We kregen alle mogelijke nationale gerechten voorgeschoteld: čevarčiči (een worstjesgeval, soms met ajuinen toe in brood, zelf gebakken), raznjiči (saté, dus aan priemen geregen en op houtskool geroosterd), burek (hun worstenbrood maar dan heel anders), enzovoort. Dat alles is in een wip geprepareerd, gekneed, gesneden, gerold, gebakken, ook het brood met zijn zware, verse, warme pittigheid. De avond lang, onafgebroken, met Jan en alleman op het koertje: ajuin, pivo en vinjak, tomaten, pepers, kaas, geroosterd vlees… Het houdt niet op. Wij geven nogal ras forfait, op de vinjak na (!). Op een gegeven moment wordt er dan nog een Turkič kafa doorgedraaid, met veel, veel suiker erin.’

Afscheid met een laatste groepsfoto in het straatje van de grootouders in Zenica, 1975.

‘’s Morgens netelige vraag: eerst kafa en dan ontbijt? Of andersom? Het wordt eerst kafa! Met zijn allen op elkaar geprangd op de vloer van een der kamertjes. Gekruiste benen om een ronde tafel van 7,5 cm hoog. Echt op zijn ‘moslims’ (de grootouders, baka en djed, praktiseren nog, de rest niet). Dan het ontbijt een half uur later: nog warm, inderhaast zelfgebakken brood met kaas, of honing, of marmelade met warme melk. Dat was dan dat.’

Schapenvel

Zo ging dat nog de hele dag voort, met eten her en der en uitstappen in de omgeving. Op zondagochtend konden we ‘eindelijk’ vertrekken richting Belgija, al had ook dat nog heel wat voeten in de aarde. Het ene cadeau na het andere lunchpakket werd nog snel aangedragen: voor mijn zus een schapenvel, voor mij een popje ‘met in suiker gesteven kleedjes’, voor onderweg ‘brood plus bananen plus druiven plus kaas plus koekje, en de resten van de čevarčiči moeten ook mee’. En uiteraard ‘in het steegje nog wat foto’s en dia’s van heel de clan en dan zal een aftandse Zastava 750 (in gang duwen!) ons een eindweegs op de goede weg brengen.’

Onnodig te zeggen dat het een belevenis was, zeker ook voor deze tienjarige, die toen nog niet bepaald reislustig was maar met Naira aan haar zijde de mooiste vakantie van haar kinderjaren beleefde. Nooit heb ik dan ook dat vrolijke kind kunnen vergeten.

Burgeroorlog

De eerste keer dat ik evenwel met grote zorg aan haar terugdacht, was in de jaren negentig bij het uitbreken van de bloedige burgeroorlog in haar prachtige land. Want hoe complex en onbegrijpelijk we hier in het Westen die vijandelijkheden ook vonden, wat we op zijn minst begrepen, was dat zeker de moslims de grote slachoffers waren. Remember Srebrenica, 200 km ten oosten van Zenica, waar zo’n 8.000 moslimmannen en -jongens door Servische troepen werden gedeporteerd en afgemaakt. Denk ook aan het 75 km van Zenica gelegen Sarajevo, permanent onder vuur vanuit de omliggende bergen. En hoewel ze niet praktiserend waren, met hun moslimachtergrond hadden Naira en haar familie wellicht voor hun leven te vrezen, besefte ik.

Toen ik zo’n vijftien jaar onder meer op basis van de reisverslagen van ons vader een (niet-gepubliceerd) boek over hem schreef, ondernam ik een eerste poging om Naira en haar ouders terug te vinden. Een bij voorbaat tot mislukken gedoemde onderneming, want tot mijn verbazing kon ik in ons familiearchief geen achternaam of adres terugvinden. Wel een kaart met nieuwsjaarswensen van Halid vanuit Duitsland, maar ook zonder enveloppe. Ik googelde hun stad plus voornamen, apart en samen, kwam weliswaar een oorlogsmisdadiger met de naam Halid op het spoor, maar weigerde uiteraard nog maar in overweging te nemen dat dat Naira’s vader kon zijn. Moest ik dan maar naar Zenica reizen en me aanmelden bij de bevolkingsdienst? Zonder kennis van een familienaam leek ook dat me zinloos. 

Bovendien kreeg ik weinig aanmoediging van mijn naasten: wat hoopte ik te bereiken? Waarom zou je een vriendinnetje van zo lang geleden willen terugzien? Denk aan de kinderen met wie je vroeger op school gespeeld hebt – hoeveel vriendschappen van toen zouden de tand des tijds doorstaan? A fortiori: wie wil er zelfs een vakantieliefje terugzien? Laat toch die mooie herinneringen wat ze zijn: mooie herinneringen. Want, ten slotte de pijnlijkste bedenking: wat als je zou moeten vaststellen dat Naira of haar ouders de oorlog niet hebben overleefd?…

A la recherche du temps perdu

Terug naar Boračko jezero, 2022.

Toch bleef het knagen, Boračko Jezero en Zenica bleven aan me trekken. Vier zomers geleden vertoefde ik weer aan het meer – Dirk wilde ook wel eens weten wat er zo magisch aan was (geweest). Ter plekke vroeg ik aan de eigenaren van onze vakantiewoning of ze me konden helpen in mijn zoektocht naar Naira. Ze verwezen me door naar een scoutskamp wat verderop: die jongeren kwamen uit Zenica. Maar ik geloofde er niet in. Al kwamen ze dan uit dezelfde stad, ik betwijfelde ten zeerste dat die jongelui op mijn oude foto’s mensen zouden kunnen herkennen van twee of drie generaties voor hen. Einde verhaal, meende ik node te moeten besluiten.

Tot ik begin juli vaststelde dat Zenica pal op onze weg lag naar Montenegro, onze vakantiebestemming van dit jaar. Ik twijfelde geen moment: Dirk en ik zouden het zo organiseren dat we konden overnachten in Zenica.

Zou dat flatgebouw op de achtergrond helpen bij het terugvinden van dit steegje uit 1975?

Die avond liep ik wat kriskras door de stad. Op mijn smartphone had ik de ingescande foto’s van 1975 gedownload. Op die met het schapenvel doemde een flatgebouw op. Als ik dat nu eens kon terugvinden? Dan vond ik misschien ook de straat terug. Maar o jee, de skyline van Zenica wordt bepaald door ontelbaar veel hoge buildings. Geen beginnen aan.

Terug op ons Airbnb-adres schreef ik wel een Facebook-post. Zoals bij eerdere reizen van Dirk en mij naar ex-Joegoslavië, à la recherche du temps perdu met de brieven van ons vader in de hand, postte ik ook nu reflecties over toen en nu. Ik vertelde mijn volgers dat ik rondgelopen had in de stad waar ik 51 jaar geleden afscheid genomen had van een speelkameraadje, dat ik hoopte haar ooit terug te vinden, maar dat ik de kans nihil achtte.

Twee vriendinnen suggereerden daarop de oude foto’s die ik bij de post geplaatst had, te delen in een Facebook-groep van Zenica. Het kon toch niet anders dan dat die bestond?

Hello my dear

Dat ik daar zelf niet eerder aan gedacht had! Enkele dagen later stuurde ik vanuit Montenegro een lang Messenger-bericht naar het account ZENICA – Stare slike i pričice (ZENICA – Oude foto’s en verhalen). Konden zij een oproep plaatsen of er iemand nog mensen of plaatsen op mijn foto’s herkende?

Het onwaarschijnlijke gebeurde. Minder dan een uur nadat de beheerder van de pagina mijn vraag en foto’s gedeeld had, kreeg ik een Messenger-bericht van ene… Naira: ‘Hello my dear.’ Een vriendin van haar dochter had de foto’s zien passeren, waarop ook Naira ze onder ogen had gekregen. Zo simpel kan het zijn.

In het koortsige ge-chat informeerden Naira en ik vrijwel meteen naar elkaars ouders. Nee, mijn ouders, van een eerdere generatie dan de hare, zijn al enige tijd overleden. Maar Halid (86) en Emira (80) leven nog en zijn ondertussen 60 jaar getrouwd. Ook dat ervaarde ik als een grote Oef! 

Nog maar enkele dagen voordien had Naira met haar moeder zelfs nog over mij en mijn ouders gesproken, zo liet ze me weten. Dat ik contact zocht, had ze wellicht nooit durven te dromen en het stemde haar dan ook erg gelukkig. De afspraak was snel gemaakt: twee weken later, op de terugweg van Montengero naar België, zouden Dirk en ik opnieuw over Zenica rijden en hen bezoeken.

Bosnische snoeperijen

Die zaterdag klokslag halfelf belden Naira en haar dochter Meliha aan bij onze Airbnb. Op straat zou ik de inmiddels 60-jarige Naira voorbijgelopen zijn, maar door wat voorafgaand gescrol op haar Facebook-pagina wist ik meteen dat zij het was die ik in de armen kon sluiten. De omhelzing was er een alsof we al jaren erg close waren.

Terstond haalden Naira en Meliha cadeautjes boven: Bosnische snoeperijen en het al even traditionele koffiekannetje met -kopjes op een schoteltje. In het dressoir van mijn ouders heeft jarenlang ook een dergelijk servies gestaan, onweerstaanbaar op de kop getikt in de bazar van Sarajevo – of was het die van Sofia of Istanbul tijdens een van onze andere verre kampeervakanties? Vooruitziend zoals ik gelukkig was, had ik ook een pakketje samengesteld: een fles wijn uit Montenegro plus uit onze reisvoorraad een opgespaard pakje Belgische speculoos, een witbier en een trappist.

Daarop wandelden we naar hun huis aan de rand van de stad, waar ook Naira’s ouders wonen, evenals haar jongste dochter Emina met haar in Duitsland werkende man en hun zevenjarige zoontje Selim. De hele familie living apart together, voor elk huishouden een aparte verdieping in het mooi door Halid opgeknapte huis. Meliha, 40 jaar oud, woont nog steeds samen met haar moeder. ‘Onze generatie kan zich geen eigen appartement of huis verooroorloven. Ik ben al blij dat ik na jaren zoeken tenminste een job gevonden heb, in een school’, legde ze ons onderweg uit. Waarmee we al vanzelf een herkenbaar gespreksonderwerp hadden: de Bosnische huizenmarkt blijkt niet veel te verschillen van de Belgische, want ook onze dochters hebben het moeilijk om een betaalbare woonst te vinden.

Een gigantische staalfabriek beheerst de vallei bij Zenica, 2026.

Meliha’s negen jaar jongere zus Emina is nog steeds werkloos. Wellicht door haar vele tatoeages, zei ze. Die blijken in Bosnië toch nog een tik minder aanvaard, ‘maar ik wil mezelf zijn’ – ook dat laatste herkenden we bij onze tatoeërende dochter. Net zoals haar grootvader Halid zocht Meliha’s echtgenoot dan maar werk in Duitsland. Vandaar dus de zware auto met Duitse nummerplaat voor de deur.

De gigantisch grote staalfabriek die een groot deel van de vallei beheerst en waar bij het naderen van Zenica niet naast te kijken valt, biedt blijkbaar geen perspectief (meer). Deze laatste staalfabriek van Bosnië en Herzegovina, van 2004 tot 2025 geëxploiteerd door ArcelorMittal en een bron van zware luchtvervuiling, was geen optie. Dit voorjaar werd overigens de sluiting ervan aangekondigd.

Karlo

Hartelijk weerzien met Emira en Halid, 2026.

Inmiddels zaten Halid en Emira ons in de schaduw van hun met wijnranken omgeven terras met enige ongeduld op te wachten. Ook met hen was de omhelzing innig. Ik vroeg Halid meteen of hij nog Duits sprak. ‘Nein, vorbei’, zei de voormalige Gastarbeiter resoluut. Was het onwil of echte onkunde? Ik diepte uit mijn tas de nieuwjaarskaart op die hij zovele jaren geleden in het Duits naar ons geschreven had. Hij bekeek ze langdurig, maar zei er niet veel over. In zijn conversatie in het Bosnisch met zijn dochter en kleindochter herkende ik evenwel de naam van ons vader: Karlo – zoals ze Karel steevast uitspraken. Veerle is overigens al helemaal onuitspreekbaar voor hen, wat ik wel vaker ervaren heb tijdens reizen in den vreemde.

Herinnert Halid zich nog deze nieuwjaarskaart die hij in 1975 schreef in het Duits?

De rest van de dag hield Halid zich wat afzijdig in de gesprekken – volgens zijn dochter een gevolg van zijn toenemende doofheid. Zijn grootste zorg was dat we niet te veel last hadden van de brandende zon en genoeg te eten en te drinken kregen.

Vertaalapp

Converseren via een vertaalapp.

Met Emira testte ik de instant vertaling via de microfoon van GoogleTranslate. Die kan je weliswaar niet instellen op Bosnisch, maar via het gelijkende Kroatisch lukte het ook. Terwijl ze me aanhoudend over mijn rug streelde, kon ik uit Emira’s woorden opmaken hoe ontroerd ze was om me terug te zien. Ze vond me als tienjarige ‘zo’n lief kind en nu nog meer’, vertelde de vertaalapp me, en ‘ik wil dat je dat weet’. Hoewel ik als kind sprekend op mijn vader leek, herkende Emira nu vooral mijn moeder in mijn 61-jarige zelve. ‘Ik herinner je mama en alles van die vakantie nog zo goed. Ook hoe we in de bergen rond het meer zijn gaan wandelen. We hebben het toen samen zo gezellig gehad.’

Četniks en Ustaše

Nadat in de kleine koffiekopjes de bosanka kahva was opgediend, sneden Dirk en ik met enige schroom het heikele onderwerp aan: hoe hadden Naira en haar ouders in de jaren negentig de oorlog beleefd en overleefd? Wilden ze daar überhaupt wel over vertellen? Dat bleek geen probleem, al verkoos Naira daarvoor haar eigen taal. Haar dochter Meliha, die vijf was toen in 1992 de burgeroorlog uitbrak, vertaalde naar het Engels.

En dan is er kahva.

Of ze de voorgeschiedenis en de aanleiding konden overslaan? Ja, dat mocht, Dirk en ik hadden immers net het vuistdikke boek Joegoslavië – Kroniek van zes of zeven landen van Johan de Boose uitgelezen. Kort samengevat: Četniks en Ustaše, twee rivaliserende extreem-nationalistische bewegingen met wortels in de Tweede Wereldoorlog, wilden het grote Joegoslavië kapot krijgen en verdelen op basis van etnische gronden. De Ustaše waren Kroatische fascisten die de Serviërs viseerden, terwijl de Četniks het als Servische royalisten gemunt hadden op de Kroaten en de moslims.

Gaza

Vergelijk het gerust met de toestand in Gaza, voegde Meliha er geagiteerd aan toe. ‘We kunnen het nauwelijks verdragen wanneer we op televisie die beelden zien, want dat is wat wij ook hebben meegemaakt. Ik weiger te geloven dat het daarbij alleen om religie draait.’ 

Het raakte haar persoonlijk. ‘Ik ben moslim, maar ik praktiseer niet. Ik ben opgevoed zonder haat tegenover anderen. Ik volgde les op een katholieke middelbare school en heb vrienden van verschillende achtergronden, sommige met een hoofddoek. Die diversiteit is zo mooi aan onze stad, waar orthodoxe en katholieke kerken zij aan zij staan met moskeeën en een synagoge. Mijn geloof is geworteld in God en menselijkheid, waarbij ik geen onderscheid maak tussen mensen op basis van religie, maar enkel op basis van de vraag of ze goed of slecht zijn. Weet je, tijdens de oorlog doken ook moslims op van wie wij bang waren. Soms belden mannen met baarden aan die zeiden ons te willen helpen en aanboden te trouwen met onze meisjes. Volgens mij waren dat geen moslims, maar buitenlandse strijdkrachten. Ik heb er niets tegen dat iemand een hoofddoek draagt, maar plots zagen we totaal bedekte vrouwen. Je wist niet eens of er onder die boerka een vrouw of een man zat. Misschien verborgen ze wel wapens.’

Schuilkelder

Ondanks de blokkade kon Meliha met haar moeder Naira en grootmoeder van vaders kant vluchtten naar familie in Omiš bij Split in Kroatië. ‘Hoewel het daar veilig was en we er te eten hadden, bleef ik er ontroostbaar huilen om mijn vader en mijn hond. Ook mijn moeder had het moeilijk. Uiteindelijk beslisten we terug te keren naar Zenica om bij onze familie te zijn. Ik was zó blij, al besefte ik als inmiddels zesjarige heel goed dat we gedood konden worden.’

Terug in Zenica verbleef Meliha aanvankelijk in het flatgebouw waar haar vader nog steeds woont. Uit veiligheid sliep ze daar soms in een lift. ‘Er waren er twee, een grote en een kleine. Op een keer zat ik in de kleine toen de elektriciteit uitviel. Als ik nu op bezoek ga bij mijn vader, durf ik daar nog altijd niet in.’

‘Er was ook voortdurend luchtalarm. Als we dan op school zaten, moesten we telkens naar de schuilkelder. Dat weet ik nog goed, maar hoe ik de eerste en de tweede klas onder die omstandigheden heb kunnen afwerken, begrijp ik niet. Desondanks hebben velen van ons later met succes universitaire studies afgerond.’

Donkere tunnel

Naira’s ouders Halid en Emira woonden tijdens de oorlog in een vakantiehuisje buiten Zenica. Daaraan heeft de familie volgens hun kleindochter te danken dat ze de blokkade van de stad hebben overleefd. ‘Ze konden er wat groenten verbouwen. Maar het bleef ook daar erg gevaarlijk, want in de buurt van dat dorp was het Kroatische leger actief. Mijn grootmoeder werkte toen als typiste op de rechtbank. Daarvoor moest ze dagelijks met een oude trein naar de stad. De rit voerde door een lange, pikdonkere tunnel. Ze was dan ontzettend bang, want je wist nooit wat er kon gebeuren.’

Halfgebakken ei

Gaandeweg het verhaal kregen Emira en Naira het moeilijk en werden bijna onmerkbaar ogen drooggewreven. Toch kon er een lach af wanneer Meliha anekdotes oprakelde. ‘Toen ik in dat vakantiehuisje verbleef, vroeg ik mijn grootmoeder eens of ze in haar kopje koffie de toekomst kon zien. Mijn oma verzon maar iets: dat er iemand zou komen die iets zoets zou meebrengen. En toen kwam mijn mama binnen met chocolade en eieren! Ik at ervan zoals de beesten. Om ons te zien had mijn mama wel 24 kilometer moeten stappen, want er was geen vervoer vanuit de stad. Onderweg werd ze geregeld tegengehouden door soldaten.’

‘Op een ander moment was ik eens een ei aan het bakken toen we naar een schuilkelder moesten vluchten. Ik weigerde dat halfgebakken ei achter te laten en zat de hele tijd met dat pannetje in mijn handen op een stoel in die schuilkelder. Nu kan ik erom lachen, maar eigenlijk was het helemaal niet grappig.’

Afschuwelijke stilte

Naira werkt bij het begin van de oorlog in een kleuterschool in een wijk waar voornamelijk Kroaten woonden. ‘Op een dag nam het Kroatische leger de school in om er ziekenhuisbedden te installeren’, vertaalde Meliha. ‘Haar baas nam mijn mama apart en waarschuwde haar dat ze onmiddellijk moest vertrekken. Een paar dagen later werd de stad etnisch gezuiverd. Er waren kinderen bij die mijn mama onder haar hoede had gehad. Vreselijk voor haar.’

‘Na de genocide in Srebrenica kwamen veel vluchtelingen naar Zenica. Mijn moeder werkte bij een organisatie die in een opvangkamp psychologische hulp bood. Ze herinnert zich de afschuwelijke stilte toen de bussen met vrouwen en kinderen midden in de nacht arriveerden. Die vluchtelingen vertelden gruwelijke verhalen over hoe ze tijdens hun reis uit de bussen waren gehaald en met het mes op de keel werden bedreigd om hun geld en waardevolle spullen af te staan.’

Börek

Waar ooit het huis van de (groot)ouders stond, tiert nu een wildernis achter een houten schutting.

Op dit punt in het relaas wisselden Dirk en ik blikken uit. Werden de herinneringen niet te pijnlijk en moesten we het verhaal laten afbreken? Het vorderende middaguur besliste in onze plaats: vader Halid meende dat het op het terras te heet werd en dat het tijd was om eten te gaan afhalen. Hoeveel stukjes vlees wilden we in onze börek?

Later kwam de oorlog nog wel geregeld om de hoek kijken. Zoals toen Naira en haar dochter ons op mijn vraag meenamen naar het steegje waar we in 1975 zo gastvrij onthaald waren in het huis van de (over)grootouders. Vergeleken met de oude foto’s zijn de straat en het wegdek nog meer onderkomen dan toen, maar vooral: het huis is er niet meer… Jazeker, gebombardeerd tijdens de oorlog – waarbij de grootmoeder als bij wonder nauwelijks geraakt werd – maar het was nadien wel weer heropgebouwd. Na de dood van de grootmoeder heeft de nieuwe eigenaar het echter simpelweg afgebroken. Ook dat doet Naira en Meliha nog steeds pijn. ‘Niet alleen onze stad maar ook de mensen zijn veranderd’, merkte Meliha op. ‘Ik weet niet hoe het komt, maar men lijkt nu veel meer met zichzelf bezig. Is het het gevolg van de corona-lockdown? Of heeft het toch nog met de oorlog te maken?’

Oorlogsmonument in het centrum van Zenica.

In het stadscentrum stonden we midden tussen de winkelende menigte stil bij het oorlogsmonument waarop alle namen gegraveerd staan van de omgekomen inwoners van Zenica. Het zag er wat onderkomen uit. Toch kan er geen twijfel over bestaan dat het trauma meer dan 30 jaar later nog niet verwerkt is. Naira werkt inmiddels op een pedagogisch instituut, waarbij haar job onder meer traumabegeleiding omhelst. Ze deed daarvoor onderzoek naar de inzet van muziek als therapie voor kinderen. Op haar Facebook-pagina deelt ze voortdurend oorlogsgerelateerde posts, zoals onlangs nog naar aanleiding van de jaarlijkse herdenking van de slachting in Srebrenica.  

Poort

Naira met haar ouders op de burcht Vranduk.

Ook in 1975 namen Halid en Emira ons bij ons bezoek aan Zenica mee naar een oorlogsmonument, op de Smetovi-berg een eind buiten de stad. Die zogenaamde spomenik herdenkt dan weer de slachtoffers van de Tweede Wereldoorlog en de strijd van de Joegoslavische partizanen tegen de asmogendheden. 

Ik wilde er wel heen, om opnieuw een vergelijking te kunnen maken met de foto’s van toen. Maar Naira stelde een uitstap naar een andere plek voor, eveneens met een historische betekenis voor de Bosniërs. In haar auto nam ze Dirk en mij en haar ouders mee naar de middeleeuwse burcht Vranduk, hoog boven de rivier de Bosna. Die werd gebouwd in de 14de eeuw als residentie voor de Bosnische koningen. Na de inname door de Ottomanen verrees ernaast een moskee. Het strategisch gelegen complex wordt nog steeds beschouwd als ‘de poort tot Bosnië’, legde Naira uit.

Afscheid, maar we keren nog terug naar Zenica!

Het onvermoede weerzien met Naira, Emira en Halid heeft ook een poort geopend. Of toch een venster. Op het verleden. Op een niet-gedeeld leven van een halve eeuw. Op een hunkering naar meer en naar hét meer. Naira is sinds 1975 niet meer aan Boračko jezero geweest – tenzij dan jaren geleden om haar dochters te gaan afzetten voor een scoutskamp (!). Resoluut beloofden we elkaar er volgende zomer samen terug te keren naar die paradijselijke plek van onze kinderjaren. Om onze vakantie voort te zetten. En elkaar meer te vertellen. Al wil ze dat we voor de verhalen eerst komen logeren in Zenica. In afwachting van een tegenbezoek aan Belgija brengen we dan Belgian chocolate mee, beloven we haar dochter.



Componistes voor het voetlicht – op een andere manier

Notities Posted on 20 juni 2026 21:40

Je kunt een boek schrijven over componistes, je kunt er lezingen over geven, je kunt werk van hen laten horen op de radio en in de concertzalen. Allemaal prima en nodig om hen eindelijk uit de vergetelheid te halen.

Dani van Steen doet het op haar manier: ze tekende en schilderde een hele reeks portretten van hen. Het schitterende resultaat is op 20 en 21 juni te zien in zaal Da Capo in Hove, waar de laatstejaars van de kunstacademie hun eindwerk tonen.

Dani maakte eerder al portretten van componisten, vertelde ze me, tot ze zich vorig jaar plots realiseerde dat dat altijd maar mannen waren. ‘Ik heb jarenlang muziekacademie gevolgd (piano, gitaar, viool en compositie). Plots werd ik me ervan bewust dat ik nooit één werk van een vrouw gespeeld heb. Daarom ben ik naar hen op zoek gegaan.’

Toen ze dan ook nog eens een thema moest kiezen voor haar eindwerk aan de kunstacademie, stond haar besluit vast: ze zou vrouwelijke componistes portretteren. Haar docenten probeerden haar nog even op andere gedachten te brengen, want ‘je moet daar wel een heel jaar mee bezig zijn, hoor’. Onder verstaan: zoveel componistes zullen er wel niet zijn… Maar ze zette door en ontdekte er gaandeweg alleen maar meer – ten dele geïnspireerd door mijn boek Vrouw aan de piano, waar ze zich vorig jaar in verdiepte nadat ze een lezing van me had bijgewoond.

Al die opgedane kennis verwerkte ze ook nog eens in een uniek krantje én zette ze, samen met muziekvoorbeelden en nog meer portretten, op een website. Een multidisciplinaire project dus, dat in Hove opvallend veel geïnteresseerden trok aan wie Dani met veel enthousiasme telkens opnieuw haar verhaal en dat van de componistes vertelde.

Ik hoop van harte dat ze de kans vindt om eens álle portretten te tonen – want in Hove was de haar toebedeelde ruimte beperkt. En wie weet, zit er dan nog wel meer ‘muziek’ in…

_________________

• Dani Van Steens ‘groeiende atlas van vrouwelijke componisten en hun werk’.



Op veilig spelen en onwetendheid hinderen doorbraak componistes

Notities Posted on 17 maart 2026 22:00

Het Komponistinnenfestival her:voice in Essen, dat ik afgelopen week voor de derde keer bijwoonde, is niet alleen aantrekkelijk voor zijn concerten met herontdekte werken. Ook de lezingen en debatten zijn meer dan de moeite waard. En in de rand van het festival liep ik bij de Essener Philharmoniker zelfs een ‘oude bekende’ uit Antwerpen tegen het lijf. Het moment voor een vergelijking tussen tien jaar geleden en nu, en tussen Vlaanderen en Duitsland: is er nu meer belangstelling voor vrouwelijke componistes? Samen met Chloë Herteleer en spreeksters tijdens het symposium ging ik op zoek naar antwoorden.

Chloë Herteleer was jarenlang verantwoordelijk voor de programmatie van de klassieke concerten in deSingel. Ik interviewde haar destijds voor mijn boek Vrouw aan de piano. Een kleine tien jaar later wilde ik van de huidige Leiterin Programmplanung bij Theater und Philharmonie Essen (TuP) wel eens weten hoe ze nu kijkt naar de plaats van vrouwelijke componistes in het muzieklandschap en of ze een verschil ervaart tussen Vlaanderen en Duitsland. 

Concertorganisatoren, zo legde ze me toen in deSingel uit, zijn wat de grote, erg gewilde namen en orkesten betreft afhankelijk van wat die zelf aanbieden. ‘Muzikanten reizen rond met twee à drie programma’s per seizoen. In het beste geval kan je daar een keuze uit maken. Zelf zullen ze niet makkelijk onbekend werk aanbieden, want ze weten dat zalen op veilig spelen. Programmatoren stellen concerten samen met werk dat het publiek al kent’, vertelde ze me. En: ‘Het publiek wil herkenning en herhaling. Mensen die nieuwsgierig zijn, vormen een absolute minderheid.’ (Vrouw aan de piano, p. 247-248)

Besparingen

Chloë Herteleer verruilde deSingel in Antwerpen voor de Philharmonie in Essen. © vja

Aan een tafeltje in een koffiebar tegenover haar nieuwe werkplek slaat ze vrij snel mijn hoop dat er intussen sprake is van enige verbetering aan diggelen. Toch als we kijken naar het publiek en de programmator*innen (de elegante schrijfwijze in het Duits om zowel naar mannen als naar vrouwen te verwijzen – in gesproken taal hoort men zelfs een subtiele pauze voor *innen). 

‘Die programmator*innen spelen nog altijd, of zelfs meer dan vroeger, op veilig’, stelt Chloë Herteleer nu vast. Dat heeft alles te maken met besparingen ingevolge de tijdsgeest. ‘Op veel plaatsen in Duitsland wordt er minder geïnvesteerd in cultuur, want de levensstandaard is gedaald. Er moet meer in gezondheidszorg, infrastructuur en defensie geïnvesteerd worden. En zelfs waar de budgetten voor cultuur nog goed zijn – met dank ook aan het bedrijfsleven dat in Duitsland nog opvallend goed sponsort – gaat men er zelden nog iets extravagants mee doen omdat men vreest dat het publiek niet volgt. De inkomsten uit ticketverkoop worden steeds belangrijker en dat leidt ertoe dat zalen minder avontuurlijk gaan programmeren.’ 

‘Hier en daar zijn er nog wel lichtpuntjes, zoals het Emilie Mayer Festival van de Akademie für Alte Musik, afgelopen najaar in Berlijn. Of ons eigen Komponistinnenfestival her:voice, dat drie jaar geleden voor het eerst plaatsvond. Maar ik vraag me af of dergelijke evenementen de volgende jaren nog een kans maken. Ik vermoed zelfs dat er momenteel meer zin voor initiatief te vinden is in Vlaanderen, Nederland of het Verenigd Koninkrijk.’

Pro bono

Bij de musici daarentegen ervaart ze in vergelijking met tien jaar geleden wel meer openheid en bereidheid om onbekendere wegen te verkennen en dus op zoek te gaan naar vrouwelijke componistes. ‘Maar ze krijgen hun voorstellen, om de genoemde reden, moeilijk verkocht aan de zalen. Daarom organiseren ze dan maar zelf kleinschalige, lokale concerten of festivals met bevriende musici die vaak pro bono mee willen doen. Dan zijn ze vrijer in hun keuze van programma, al verdienen ze er niks aan.’ 

Die interesse bij musici voor onbekend werk kunnen we ook opmaken uit de cd-opnames van de voorbije jaren, merk ik op. Er gaat haast geen week voorbij of er komt weer een schijfje met ‘vergeten’ of minder bekend werk van vrouwelijke componistes uit. Maar ook daarover tempert Chloë mijn enthousiasme enigszins. ‘Cd-opnames of streamings leveren de musici niet veel op. De grote platenlabels bieden alleen nog maar kansen aan musici die veel volgers hebben op de sociale media. Ik las een interview met iemand van Deutsche Grammophon die daar zelfs openlijk voor uitkwam.’

In de rij

Het zijn uitzonderingen voor wie de marketingmachine wel nog draait, zoals iemand als Olafur Arnalds of de zussen en broers uit de Engelse muzikale familie Kanneh-Mason. Wat opnames van componistes betreft, mag de Duitse celliste Raphaela Gromes zich gelukkig prijzen met een platencontract. 

Zij opende het Komponistinnenfestival met een celloconcerto van Maria Herz (1878-1950), een werk dat ze leerde kennen dankzij de kleinzoon van de de volslagen vergeten componiste. Ze nam het vorig jaar ook als eerste op voor haar dubbel-cd Fortissima, waarop o.m. ook nog een prachtig celloconcerto van Marie Jaëll (1846-1925) te ontdekken valt. Voorts publiceerde ze eveneens onder de titel Fortissima samen met musicologe Susanne Wosnitzka een boek. Het gaat over Verdrängte Komponistinnen und wie sie meinen Blick auf die Welt verändern, zoals de ondertitel luidt. Drie jaar eerder bracht ze de al even fel gewaardeerde dubbel-cd Femmes uit met niet minder dan 33 werken van vrouwen. Tijdens de pauze en na het concert in de Philharmonie in Essen stonden mensen ervoor in de rij. Haar voorraad meegebrachte boeken en cd’s bleek veel te klein.

Tussen haakjes

Tussen haakjes: qua opzet toont het boek van Gromes veel gelijkenissen met Vrouw aan de piano (2018). Zoals ik verslag uitbracht van mijn ontdekkingstocht als (amateur-)pianiste, doet zij dat als professionele celliste. Beiden verwonderden we ons erover dat we eerder in onze opleiding nooit gehoord hadden over vrouwelijke componistes en wilden we die onrechtvaardigheid rechttrekken op een voor een breed publiek toegankelijke manier.

Wanneer men mij vroeg of er geen vertaling van mijn boek gepland was, reageerde ik dat daar in Duitsland (of Frankrijk of het VK) volgens mij wellicht geen interesse voor zou bestaan omdat men daar immers al véél verder staat in onderzoek en er ook al veel monografieën over vrouwelijke componistes verschenen zijn. Wanneer ik nu echter vaststel hoe goed Gromes scoort met een gelijkaardig boek – ‘Von der Nummer 1 der Klassik Charts’, prijkt op de cover – dan begin ik daaraan te twijfelen…

Intendante Merle Fahrholz. © vja

Niet uitverkocht

Interesse bij het aanwezige publiek was er dus zeker. Al kon ook wel opgemerkt worden dat de (weliswaar vrij grote) Alfried Krupp Saal van de Philharmonie geenszins uitverkocht was. Het verraste ook festival-intendante Merle Fahrholz, zo vertelde ze me, want bij eerdere concerten had Gromes meer volk getrokken. ‘Mogelijk ligt het dan toch aan het programma. Sowieso is de interesse van het publiek veel moeilijker in te schatten dan vóór corona. Mensen reserveren ook veel later (een vaststelling die ook in Vlaanderen te horen valt, vja). Maar dat geldt evenzeer voor pakweg Mozart. Programmeren wordt daardoor veel moeilijker. Al biedt het ook wel kansen. Want als zelfs de klassiekers niet meer pakken, dan is er misschien meer bereidheid om eens onbekende namen aan te bieden.’

Die Fritjof-Saga van Elfrida Andrée en Selma Lagerlöf in een regie van Anika Rutkofsky. © Matthias Jung/TUP

Fritjof-Saga

Voor de onbekende Fritjof-Saga in het Aalto-Theater zat de zaal alvast wel goed vol. Deze opera van de Zweedse componiste Elfrida Andrée (1841-1921) op een libretto van Nobelprijswinnares Selma Lagerlöf (1858-1940) kende meer dan 120 jaar na zijn ontstaan in Essen zijn scenische Uraufführung en oogstte ook lovende perskritieken. Bijzonder en vrij uniek aan deze opera over vikings is dat het creatieve duo erachter focust op het perspectief van de vrouwelijke hoofdpersonages. Knappe regie ook van Anika Rutkofsky. Uitkijken naar de aangekondigde cd-release van deze meeslepende uitvoering.

Netwerkmoment

Raphaela Gromes (l.) in gesprek met studentes die het leven en werk van Maria Herz onderzochten. © vja

Wat mij dan weer verraste was dat er, afgezien van de spreeksters en sprekers, ook dit jaar weinig volk afkwam op het nochtans bijzonder interessante en zelfs gratis symposium van het Komponistinnenfestival. Niettemin toonde Fahrholz zich erg tevreden. ‘We slagen er met ons festival in vergeten componistes en werken bekend te maken. Al zijn we geen museum. We gaan telkens na wat een werk in onze tijd nog kan betekenen. Daarnaast is dit festival een belangrijk netwerkmoment voor de academici die rond het thema werken – de ideeën vliegen over en weer. Voor het randprogramma werken we samen met de universiteit van Wenen. We bereiken ook jongeren: studentes van de universiteit van Zürich hebben het leven en werk van Maria Herz onderzocht en haar voorgesteld met een tentoonstelling en een Gesprächskonzert. Voor de uitvoering van de tweede symfonie van Louise Farrenc (1804-1875) kregen we, net zoals twee jaar geleden voor de opera Fausto van Louise Bertin (1805-1877), sponsoring door het Palazzetto Bru Zane in Venetië. En de Fritjof-Saga wordt mede ondersteund door de Zweedse ambassade.’

Die samenwerkingen én financiële ondersteuning voor haar festival heeft de intendante goed op orde gekregen, en dat meteen voor vier jaar. Daarmee is ook de vierde editie, van 4 tot 7 maart 2027, gegarandeerd. Maar nadien, in de zomer van 2027, wordt het contract van Merle Fahrholz bij het Aalto-Theater niet verlengd.

Mary Ellen Kitchens van Archiv Frau & Musik. © vja

Educatie

De vraag waarom vrouwelijke componistes hoe dan ook, ondanks het toenemende onderzoek en de groeiende interesse, op de Bühne nog steeds een uitzondering blijven, lag ook voor tijdens een debat op het symposium. ‘Onwetendheid’, antwoordde Mary Ellen Kitchens zonder aarzelen. Daarom zet zij met het Archiv Frau & Musik in op pedagogische projecten. Dit AFM in Frankfurt am Main is niet alleen het wereldwijd omvangrijkste archief met partituren, opnames en literatuur over componistes, muzikantes en dirigentes van de 9de tot de 21ste eeuw. Het draagt volgens Kitchens ook bij aan het aanpassen van leerplannen – ‘maar dat heeft tijd nodig’ – en zorgde er bijvoorbeeld al voor dat in een nieuwe muziekbundel voor beginnende pianistjes als vanzelfsprekend werken van vrouwen opgenomen werden. Als dirigente stelt Kitchens ook vast dat Gesprächskonzerte zeer goed werken. Dat zijn concerten waarbij verteld wordt over de werken die te horen zijn. Iets waarvoor de concertreeks Poèmes d’amour van het ensemble Triotique met mezelf als vertelster inderdaad ook veel bijval gekregen heeft. 

Repertoire

Geraakt een werk eenmaal herontdekt, dan blijft het nog een uitdaging het ook in het repertoire te krijgen. Voor Uraufführungen zijn sponsors nog relatief makkelijk te vinden, stelt Merle Fahrholz vast. ‘Want daar kunnen ze mee uitpakken – wat overigens ook geldt voor onbekend werk van mannen. Nog beter vinden ze het wanneer er nog geen opname van is.’ Ook bij musici merkt Mary Ellen Kitchens dat tweede uitvoeringen minder begeerd zijn. Als ze bij het Archiv op zoek zijn naar werken van componistes, dan vragen ze expliciet naar iets dat nog nooit uitgevoerd is.

Babyconcerten

Nog even terug naar Chloë Herteleer, want niet toevallig kwam educatie ook ter sprake in ons gesprek daags voor het festival. Met lede ogen zag ze hoe in deSingel de programmatie van onder meer kamermuziek werd afgebouwd en daarmee een trouw publiek in de kou werd gezet. ‘Er wordt nu alles aan gedaan om jongeren binnen te halen, maar die hebben geen tijd noch financiële middelen om naar concerten te komen. Terwijl je dat kernpubliek, met wel tijd en geld, zou moeten koesteren en bedienen. En dan uiteraard jongeren daarbij proberen te betrekken. De sleutel daartoe is educatie. Rond Emilie Mayer (1812-1883) bijvoorbeeld zou ik best nog een Discovery Day (een hele dag met lezingen en concerten rond één componist/e) hebben willen organiseren. Maar ook dat educatief programma is in Antwerpen stopgezet.’

Enthousiast samenspel van dirigente Nil Vendetti, celliste Raphaela Gromes en de Essener Philharmonie. © vja

‘Hier in Duitsland is die educatie echt heel goed’, vindt ze. ‘Er zijn projecten voor scholen. Of concerten waarbij kinderen voor de pauze een aparte inleiding krijgen, waarna ze het tweede deel van het concert bijwonen in de zaal. Er zijn zelfs babyconcerten!’

Tot slot wees Chloë Herteleer op de ongeziene toename van het aantal vrouwelijke dirigentes. Zowat alle orkesten zijn actief op zoek naar vrouwen op de bok, in die mate dat de slinger misschien wel aan het doorslaan is. En al is het volgens Chloë niet bewezen dat dirigentes extra publiek aantrekken, het was een plezier om in het concert met Raphaela Gromes de Turks-Italiaanse dirigente Nil Vendetti aan het werk te zien. Haar enthousiasme werkte aanstekelijk en stemde vrolijk, niet alleen het publiek maar naar verluidt ook het orkest.

___________________________



Volgende »